Bem-vindo à primeira parcela desta análise dos "Efeitos colaterais", o filme está a ser reproduzido por Steven Soderbergh. Procurá-lo como um candidato de Melhor Roteiro Original ano que vem... Eu estou chamando aquele agora.
O contexto destes lugares será criar aprendizagem usando o filme para ilustrar os princípios básicos da excelência de contação de histórias – as seis principais competências e os seis reinos da história física que capacitá-las. Ainda não entrevistei o roteirista (Scott Z. Burns) ou o diretor (Soderbergh), então não posso falar para eles sobre o processo de desenvolvimento da história, inclusive como e onde onde eles começaram.
Mas isso não importa aqui. Pelo que sei (embora eu duvido), eles apoiada nesta premissa brilhante depois de anos de acertar e errar. O que importa é o que esta história nos ensina sobre como empunhar ferramentas – como conceito – para chegar a um resultado final convincente, sem anos de acertar e errar.
A noção de "conceito" foi expulso ao redor neste site nas últimas duas semanas, bem como em mais de 200 postos de Storyfix (para as várias pessoas que responderam meu apelo recente para tópicos com "você poderia explicar mais sobre o conceito, por favor?"... use a barra de busca para encontrá-los, listados em ordem cronológica inversa). A definição precisa de um "conceito de história" permanece imprecisa, como faz as mentes de muitos sobre o que significa uma história em desenvolvimento.
Um conceito adequadamente processado identifica o seu núcleo de história, sem realmente explorar. É o fim do jogo de estratégia da narrativa que está prestes a colocar em jogo. E assim, ele alimenta todas as cenas com o contexto. Quando você assistir o filme uma segunda vez ou depois desta série, você verá nesse contexto, muitas vezes sub-textual, em cada história batida, mesmo aqueles que aparecem antes do corpo do Channing Tatum atinge o chão.
Que é a primeira tirar, esta ou qualquer outra história que funciona: a narrativa se desenrola em contexto para o conceito de página 1. (E sim, eu sei que estou repetindo isso... e vou novamente... este ponto sozinho pode literalmente cortar décadas fora de sua curva de aprendizado.)
O ponto é reconhecer quando – e como – uma afirmação do conceito de história vem acima do short, quando não é bom o suficiente, profundo o suficiente, ou convincente suficiente... mesmo que não seja tecnicamente off-topic, por si só. Por exemplo: você diz que o código da Vinci, o romance e o cinema, é "sobre pinturas de Leonardo Davinci." Que é seu conto sobre o conceito. Você está errado? No contexto de um escritor tentando identificar a história conceitual do núcleo e usar isso como um desenvolvimento da história também … que é absolutamente uma resposta errada.
Eu vejo isso o tempo todo nas histórias enviadas para mim. Qual é porque eu estou batendo sobre ele aqui. Conceitos que, um) não são realmente conceitos em tudo e b) parece ser uma ferramenta descartada e desperdiçada, um espaço reservado, porque a história do núcleo que se segue torna-se algo mais inteiramente.
Essa última é o conceito de assassino. O que eles fizeram o filme a partir. O que você deve atirar para tão logo quanto possível no seu processo (antes do tempo se você está pensando, ou se você é um pantser, mais rapidamente na sequência de elaboração quanto possível, assim você pode começar de novo de um novo projecto que vai ser escrito neste contexto maior/melhor).
Porque – e sinta-se livre para tatuagem isso para sua testa – isso, quando você encontrá-lo, é o que a história é sobre!!!
Vamos ser claros, a história do núcleo em "Efeitos colaterais" não é, na sua essência, um olhar para os escuros efeitos colaterais dos medicamentos de prescrição. Que é um subproduto do que é o conceito de dramático, que, como se vê, é um mistério de assassinato. Essa falsa partida é proposital e estratégica. Ser muito claro sobre isso: ele não está lá porque o escritor começou por um caminho e levou uma virada dramática em outro lugar.
Vamos rever a missão, a finalidade, de um conceito de história de assassino. É muito mais específico e dramático do que de definir um tema, um assunto, uma arena, um cenário ou um tema. É mais específico do que "as aventuras de" o protagonista (o defeito mais comum de muitos conceitos não-funcionais).
Conceito é, sim, uma proposta atraente, uma pergunta que exige uma resposta (mesmo que não declarado como uma pergunta, implica um). Traz algo intrinsecamente interessante e urgente para a arena de história. É inerentemente interessantes e frescas.
Não é necessariamente focado no herói, mas sim, sobre a implicação futura da busca de um herói... algo o herói deve fazer ou alcançar. Um problema ou uma meta.
Ele não ir a qualquer lugar perto tentando responder à questão que coloca. Que não é parte do trabalho do conceito. Que é o seu trabalho, através da sequência narrativa.
E, ele faz isso tudo em uma frase ou uma pergunta com eficiência declarada. É sempre uma questão de profundidade e grau... você começa a decidir sobre essa contagem. Mas o objetivo é sempre a identificação do núcleo dramática história, ao invés de apenas arena ou tema ou personagem.
"Uma história sobre um órfão cego" não é um conceito. Ainda. "Uma história ambientada na Irlanda em 1300, sobre um fantasma e um descendente", não não um conceito.
Uma pergunta interessante leva a uma coceira por uma resposta, que se torna a história em si. Você vai notar que nem todos os conceitos de "Efeitos colaterais" preliminares abaixo tenham uma pergunta... pela simples razão de que os insuficientes realmente não levam a um, que não... "E daí? O que diabos acontece?"
Aqui está o segmento evolutivo para o conceito de "Efeitos colaterais", começando com algumas idéias de história, tecnicamente relevantes, DON'T fornecer suficientemente robusto contexto para uma história dramática.
Todas estas são idéias. Forragens. Nenhum deles implica conflitos, e tudo que poderia ser um documentário sobre PBS. Nenhum destes são histórias ainda.
Por que não estas bom o suficiente, mesmo quando combinado? Porque uma história contada a partir de qualquer uma destas contexto poderia facilmente ser episódica. Ele precisa de mais drama, mais camadas, a promessa de um toque e um herói emergente.
Uma história sobre uma mulher que mata seu marido e tenta encobri-lo com um mercado rentável scam envolvendo drogas de prescrição, desviar a culpa de seu psiquiatra. (Que pode ser enquadrada como uma questão …)
"Se uma mulher fakes terríveis efeitos colaterais que os antidepressivos ela é foi prescrita, alegando que os efeitos colaterais levou ao apagão e assassinato de seu marido enquanto caminhava de sono?"
Observe como este cobre-o, toda a história está lá, conceitualmente, embora alguns tópicos da história, deixando de fora. Enquanto isso é bom, mas nem tanto.
"Se uma mulher e seu amante conspiram para criar a ilusão de que seu uso de drogas de prescrição depressão é responsável pela morte (na sua mão) de seu marido, o ex-presidiário, a agenda da dupla de eliminar ao fazer milhões no mercado do escândalo resultante, ao mesmo tempo desviando de culpa sobre o psiquiatra que lhe deu a droga, em primeiro lugar?"
Cada ponto da história, cada um torce e mudar, que você viu no filme é nascer deste nível hierárquico mais alto conceito.
Fácil. A resposta é o ponto de tudo isso, então por favor fazê-lo: porque estes são aspectos, nuances e concentra-se o escritor deve entender de página um da história ser escrita, no projecto que finalmente vai funcionar melhor. E, ele empreendeu uma essência convincente que faltava, em especificidade e grau, de iterações anteriores.
Esta é a história do núcleo. Não a mensagem temática sobre antidepressivos. Não uma mulher deprimida conduzida ao desespero. Este é um mistério de assassinato, com elementos de suspense, conduzi-lo. A diversão de ver este filme está em acreditar que você está experimentando uma história do núcleo, si convincente, quando ele fato é outra coisa totalmente e tem sido desde a abertura de créditos. Você foi enganado... não por trapaça, mas pela narrativa magistral que mergulha a platéia na experiência dramática de forma visceral.
Cada cena no SETUP parte 1 é no contexto deste conceito. O filme ainda pisca volta para mostrar para vocês nesse contexto, que se manteve quase completamente encoberto em stealth até... o ponto-médio.
Imagine tentar escrever esta história sem saber, uma) a coisa de droga foi uma farsa, uma instalação, desde o início; b) que havia duas mulheres por trás dele; c) que o médico do assassino de verdade (não seu amante-médico) tinha um fundo esboçado que pôde implicá-lo e d) que doctor (Jude Law) estabelecidos para corrigi-la, com arco de caráter próprio em jogo.
Que, na verdade, JUDE LAW é o herói e protagonista desta história. Tente enrolar a sua cabeça ao redor sem saber que, como o escritor. Imagine tentar calça essa coisa.
Você não poderia você poderia usar o pantsing orgânica como um meio de descoberta de história, mas a partir daí você não são que o compõem como você vá. Porque todos os seus agora no contexto de algo.
Você deve, em algum momento, venha conhecer o que seu núcleo história é... que sua história é realmente sobre um contexto dramático. Sua própria "idéia original" apenas pode sabotar você se você não faz.
Você não pode manipular seu leitor para otimizar a história física, você não pode executar essa estratégia narrativa, sem saber.
Assim, não se contente com este, o elemento mais capacitar seu desenvolvimento da história. "As aventuras de..." não vai ser bom o suficiente. A arena não será suficiente. O tema não será suficiente.
TENSÃO dramática, emergindo de seu conceito... é o que você precisa. É, na verdade, aquilo que irá capacitar seu tema e cenário, onde talvez começou a sua paixão para a história. Sem este conceito, "Efeitos colaterais" teria sido um perfil de personagem linear de uma mulher deprimida, mais adequado para PBS de uma audiência de massa.
Você precisa compreender inteiramente o que a sua história de núcleo é, finalmente, sobre,... drasticamente (versus tematicamente)... tanto interna quanto externamente (para o herói)... Além de seu tema. Além de sua luta interna e arcos do personagem. Além dele é parcela pontos.
O conceito e a história do núcleo diz são o que facilita todas essas coisas importantes. O tema e o arco do personagem EMERGEM a história do núcleo, eles não são a história do núcleo.
Que deve também dizer: você precisa saber como a sua história vai acabar antes que você possa escrever um projecto digno de ter FINAL na página de rosto.
Sua indicação do conceito pode não dizer-lhe que, mas ele vai lhe dizer que caminho tomar-a estrada mais atraente e gratificante – para chegar lá.
PRÓXIMO desta série: evoluindo o conceito para uma narrativa sequencial... que decisões estão envolvidas e onde colocar os pontos de história, usando "Efeitos colaterais" como um exemplo. E... pode não ser o que você pensa que é, assim, ilustrando uma estratégia narrativa muito avançados e brilhante... um você pode emular em seu próprio trabalho.
Além disso, fornecerei um log de cena (cena seqüencial Resumo) de todo o filme, com Marcos da história principal identificados.
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